浙江省2014年4月自学考试00756影视美学试题

浙江省2014年4月高等教育自学考试
影视美学试题
课程代码：00756
 
一、单项选择题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。
1.首次提出电影不仅是一门独立的艺术而且已经形成一种新的文化的学者是
A.阿恩海姆                                                      B.克拉考尔
C.巴拉兹                                                         D.库里肖夫
2.从格式塔派心理学的立场出发，分析无声电影的艺术手段的一系列特点，论证电影是一门崭新的艺术的学者是
A.普多夫金                                                      B.阿恩海姆
C.慕西纳克                                                      D.弗洛依德
3.提出“电影是现实的渐近线”的观点并借此说明电影应当不断地向现实靠拢但又不可能完全等同于现实的学者是
A.弗拉哈迪                                                      B.维尔托夫
C.巴赞                                                             D.柴伐梯尼
4.欧洲现代派电影强调表现作者“自我”，意大利导演费里尼于1962年摄制的一部充满作者“自我”主观意识的影片是
A.《野草莓》                                                  B.《八部半》
C.《广岛之恋》                                               D.《夜》
5．作为电影第一符号学诞生标志的著作是
A.《电影：语言还是言语》                             B.《想象的能指》
C.《电影是什么？》                                        D.《电影的本性》
6．麦茨的电影符号学理论被应用到具体电影作品的分析之中，例如他运用______概念来分析雅克·罗齐埃的影片《再见，菲律宾》。
A.关系集束                                                      B.象征界
C.深层集体心理                                               D.大组合段
7．把结构主义语言学概念引入精神分析学从而修正了弗洛依德学说的学者是
A.荣格                                                             B.阿尔都塞
C.拉康                                                             D.列维-斯特劳斯
8.后殖民主义理论成熟的标志性著作是赛义德的
A.《第三次浪潮》                                           B.《意识形态与意识形态国家机器》
C.《文化帝国主义》                                        D.《东方主义》
9.提出电影母题所反映的不仅是个别电影观众的心理状态而且是整个社会的心理状态的学者是
A.阿多诺                                                         B.马尔库塞
C.克拉考尔                                                      D.杰姆逊
10.第一位强调电影的假定性、把电影引向戏剧和其他艺术的先驱是
A.卢米埃尔                                                      B.梅里爱
C.格里菲斯                                                      D.卓别林
 
二、填空题（本大题共10小题，每小题1分，共10分）
11.德国心理学家______首次提出：银幕上的深度感并不是真实的深度，而是由电影观众独特心理体验造成的深度。
12.法国先锋派电影先驱______大力强调电影的“上镜头性”，赞赏并提倡通过上镜头性来表现自然的诗意的顷刻，这一概念成为当时法国电影的基本美学标准之一。
13.一般认为，蒙太奇有三个发展阶段：______、艺术蒙太奇和思维蒙太奇。
14.戏剧的艺术手段主要依靠人物的对话，电影艺术掌握了______这一电影语言的新元素之后便从蒙太奇诗美学转到戏剧美学。
15.法国著名人类学家、结构主义的奠基人______对于神话的研究，推进了现代结构主义的叙事分析，受其影响，电影研究从叙事结构的研究进而深入到探讨叙事语法。
16.弗朗索瓦·若斯特将文学中的叙事角度一分为三而变为电影中的所知角度、______和听觉角度。
17.拉康认为主体是由“实在界”、“想象界”和“______”三个层次组成的。
18.在《视觉快感和叙事电影》一文中提出“看本身就是快感的源泉”这一论断的女权主义电影学者是______。
19.影视艺术中的声音一般可以分为人声、音响与______三大类型。
20．精神分析学认为，影视观众对视觉快感的迷恋，涉及到两种重要的深层心理，即：“窥视癖”与“______”。
三、名词解释（本大题共3小题，每小题5分，共15分）
21.“新浪潮”电影
22.后工业社会
23.摄影机的运动
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
24．简述爱森斯坦蒙太奇理论的核心思想。
25．简述拉康的“镜像阶段论”的主要观点。
26．简述法兰克福学派对大众文化及大众传播媒介的批判的主要观点。
27．简述在观众与作品的认同方面电影与电视的主要区别。
五、论述题（本大题共3小题，每小题15分，共45分）
28．联系中国社会与中国电影史，论述中国电影艺术与“深层集体心理”之间的关系。
29．结合影片实例阐释影视艺术的运动性。
30．以武侠片为例，运用电影第二符号学和“期待视界”理论中的观点阐释电影的审美心理。
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